{"id":222,"date":"2026-01-31T17:27:19","date_gmt":"2026-01-31T17:27:19","guid":{"rendered":"http:\/\/nfgagnz.cluster100.hosting.ovh.net\/?page_id=222"},"modified":"2026-04-06T17:03:58","modified_gmt":"2026-04-06T17:03:58","slug":"portraits","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/portraits\/","title":{"rendered":"portraits"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab\u00a0Au cours de ses ann\u00e9es d\u2019\u00e9tudes aux Beaux-Arts de Paris, Person n\u2019a cess\u00e9 de dessiner des visages. \u00c0 travers ces portraits se pose d\u00e9j\u00e0 la question de la tension int\u00e9rieure et de la singularit\u00e9 des \u00eatres. L\u2019exp\u00e9rience du dessin chevalin \u2014 celle du d\u00e9bordement et de la submersion \u2014, commence \u00e0 se jouer \u00e0 travers eux. D\u2019embl\u00e9e, l\u2019art de Person comporte deux versants : une figuration rigoureuse et un jaillissement du sensible. Pour les portraits des ann\u00e9es 1980, la pose est de rigueur, avec le risque de rigidit\u00e9, de facticit\u00e9 qu\u2019elle comporte. Dans L\u2019\u00c9tudiant aux Beaux-Arts<\/em> de 1985 ou L\u2019\u00c9tudiant au cours du soir<\/em>, on observe comme un point de rupture : le mod\u00e8le se cabre et fuit dans un ailleurs. Ce seuil de fuite, Person parvient \u00e0 le capter partout et nulle part : dans une contraction du front, une torsion de l\u2019\u00e9paule ou une inclinaison du visage. La vie intense de ces portraits ne na\u00eet pas d\u2019un style expressionniste, mais d\u2019une tension anxieuse minutieusement traduite. Elle surgit de la confrontation de l\u2019artiste \u00e0 ce \u00ab\u00a0soi de l\u2019autre, cette soudaine prise de libert\u00e9 et cette pure solitude qui surgissent quelque part entre la surface du corps et la tension du syst\u00e8me nerveux.\u00a0\u00bb

– Philippe Garnier, \u00ab\u00a0Retour au monde sensible\u00a0\u00bb pour Et il n’est plus de place alors pour la peur<\/em>, 2022<\/p>\n\n\n\n

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L’\u00c9tudiant aux Beaux-Arts<\/summary>\n

L’\u00c9tudiant aux Beaux-Arts<\/em>, 1985, fusain sur papier, 108 x 75 cm<\/p>\n<\/details>\n<\/div>\n\n\n\n

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Focus sur<\/h2>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0C’est l’un de mes portraits pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Ce gar\u00e7on \u00e9tudiait comme moi aux Beaux-Arts. Il louait une chambre de bonne dans mon immeuble et travaillait au Burger King pour payer ses \u00e9tudes. Il m’impressionnait beaucoup : il avait une volont\u00e9 extraordinaire. C’est pourquoi je l’ai dessin\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u2013 Jo\u00ebl Person, entretien avec Callisto Mc Nulty, \u00ab Le dessin comme \u00e9criture \u00bb pour Et il n\u2019est plus de place alors pour la peur<\/em>, 2022<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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La d\u00e9ferlante int\u00e9rieure<\/em>, 2020-2021, fusain sur papier, 244 x 95 cm | Collection Vera Michalski-Hoffmann<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Confinement – s\u00e9rie verticale<\/em>, 2013-2020, pierre noire sur papier, 49,7 x 25 cm | Collection Mus\u00e9e Jenisch de Vevey<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fr\u00e9d\u00e9rique<\/em>, 1984\/2015\/2024, fusain sur papier, 135 x 131 cm | Collection priv\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Hubert<\/em>, 2014, fusain sur papier, 120 x 80 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Jade quand il n’\u00e9tait pas encore Andreas<\/em>, 2014, fusain sur papier, 120 x 80 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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L’\u00c9tudiant aux Beaux-Arts<\/em> II, 1985, fusain sur papier, 105 x 75 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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L’\u00c9tudiant aux Beaux-Arts<\/em>, 1985, fusain sur papier, 108 x 75 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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L’\u00c9tudiant aux Beaux-Arts<\/em>, 1985, gouache sur kraft, 108 x 75 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Autoportrait<\/em>, 1984, encre de Chine sur papier, 36 x 44 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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L’\u00c9tudiant des cours du soir<\/em>, 1985, fusain sur papier, 105 x 75 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Ph\u00e9nix Varbanov<\/em>, 2014, fusain sur papier, 120 x 80 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Tha\u00efs<\/em>, 2015, fusain sur papier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Pour Matis, le po\u00e8te<\/em>, 2025, fusain et pierre noire sur papier, 62 x 49 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Ameline<\/em>, 2014, fusain sur papier, 62 x 49 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Sousou<\/em>, 2014, fusain sur papier, 120 x 80 cm<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Au cours de ses ann\u00e9es d\u2019\u00e9tudes aux Beaux-Arts de Paris, Person n\u2019a cess\u00e9 de dessiner des visages. \u00c0 travers ces portraits se pose d\u00e9j\u00e0 la question de la tension int\u00e9rieure et de la singularit\u00e9 des \u00eatres. L\u2019exp\u00e9rience du dessin chevalin \u2014 celle du d\u00e9bordement et de la submersion \u2014, commence \u00e0 se jouer \u00e0 travers eux. D\u2019embl\u00e9e, l\u2019art […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-222","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/222","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=222"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/222\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":719,"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/222\/revisions\/719"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/joelperson.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=222"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}